Manet, inventeur du moderne
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Depuis 1983, date de la rétrospective mémorable que Françoise
Cachin et Charles S. Moffett lui consacrèrent, le peintre n'a fait
l'objet d'aucune manifestation d'ensemble en France. Or le quart de
siècle qui nous en sépare a été particulièrement riche en
recherches et réflexions fertiles. La connaissance de la peinture
française des années 1840-1880 s'est affinée et libérée des
lectures trop manichéennes. De cette évolution, une nouvelle figure
de Manet et de sa génération a surgi.
Plus qu'une rétrospective strictement linéaire et monographique,
l'exposition
qui se tient au Musée d'Orsay , Grand espace d'exposition
du 5 avril au 3 juillet 2011, construit son propos autour
de neuf questions, en prise chacune avec le processus historique
dont Manet est inséparable.
Manet est d'abord moderne parce qu'il épouse, comme Courbet mais
d'une manière différente, le flux médiatique et sa circulation
dérégulée des images qui caractérise son époque. Moderne est aussi
sa manière de défier les maîtres du Louvre, au-delà de son
hispanisme militant. À l'évidence, l'esthétique qu'il forge après
1860 impose d'élargir la définition du réalisme qu'on lui assigne
ordinairement.
Pour ce faire, l'exposition voudrait repenser les multiples liens
que l'art de Manet a entretenus avec la culture romantique, aussi
bien visuelle, littéraire que politique. Elle s'attarde notamment
sur l'enseignement de Thomas Couture, l'impulsion de Baudelaire, la
réforme de l'art religieux, l'imaginaire érotique et ses zones
d'ombre. Mais la nouveauté d'un artiste comme Manet, aussi
imprévisible, ne se résume pas à la somme des sources qu'il
condense. D'autres moments dans le parcours de l'exposition tentent
d'éclairer son art du fragment(é), son rapport à la peinture «
féminine » (Berthe Morisot, Eva Gonzalèz), son impressionnisme en
marge et sa complicité avec le Mallarmé le plus noir. Le rappel
final de l'exposition de la Galerie de la Vie moderne, ultime
manifestation solitaire en 1880 d'un peintre obsédé par le Salon,
permet d'interroger ce que signifiait pour lui « créer en
République ». L'exposition Manet, inventeur du Moderne donne donc
une place de choix à l'oeuvre tardif, mal connu et, le plus
souvent, mal compris si l'on en fait une simple étape vers « la
peinture pure ».
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